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烟江叠嶂图
王 诜
手卷 绢本 设色 纵45．2厘米 横166厘米
上海博物馆藏
此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，
空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀，溪
瀑争流，云气吞吐，草木丰茂，显得蓬勃富有生气。画家以
墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李
思训之富丽，邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴法，以
金绿为之，似古”，于此可见。

洛神赋图
顾恺之
长卷 绢木 设色
北京故宫博物院藏
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作， 为顾恺之传世
精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特
点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲
折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故
事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、
交换，而在山川景物描绘上， 无不展现一种空间美。
全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼
稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的
特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘
和笔墨表现的形式来看， 都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一
顾恺之(约546—407)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋
陵(今属江苏无锡)人。曾为桓温、殷仲堪参军，晚年升任通直
散骑常侍。年六十二卒于官。善书法，尤精绘画。当时有“才
绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六
朝四大家”。精通画论，著有《论画》、《画云台山记》、《摹拓
妙法》，对我国传统绘画的发展有很大影响。

游春图
展子虔
长卷 绢本
横80．5厘米
设色 纵43厘米
北京故宫博物院藏
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全
画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花
团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔
法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树
石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈
色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。
这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷
轴山水画最早的杰作。
展子虔，生卒年不详，北周末隋初画家。渤海
(今山东阳信)人。历北齐、北周，入隋任朝散大夫、
帐内都督。最擅山水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺、
云花寺，长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。其
画风继承了顾恺之的特点，笔调工整，法度严谨。对
隋代绘画的发展起着重大作用，世人誉为“唐画之
祖”。

江帆楼阁图
李思训
立轴 纠木 设色 纵101．9厘米 横54．7厘米
中国台北故宫博物院藏
作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着
意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山
石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交叉取势，整
体势态葱郁， 富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的
水纹，精丽工致的屋宇， 图案形状的夹叶，十分相称，而且
还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。
李思训(653—?1 8)，唐代书画家。宇建，一作建景，成纪
(今甘肃天水)人。宗室，孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑
称“云麾将军”。工书法，尤擅画山水树石，善用小笔硬画的
技法。李思训画著色山水，用金碧辉映，为一家之法。继承、
发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为
“北宗”之祖。

明皇幸蜀图
李昭道(传)
纲木 设色 纵55．9厘米
中国台北故宫博物院藏
横S1厘米
图中所描绘唐玄宗李隆基为避安
史之乱，行于蜀中的情景。画面安排
了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的
栈道，云绕的天际，巧妙地画出这队
庞大队伍。作者匠心独运，将一群负
带行李十分劳累的侍从和马匹，位置
画面的中心部位，而把唐玄宗的“马
惊不进”和妃嫔、侍臣等贵人，压缩
在画幅的右角。人物描绘得栩栩如
生。构图雄奇，丘壑峭削，人物生动，
意趣微妙。画中山石以线勾勒，用石
青、石绿等色渲染，色彩明丽，无皴
擦，画法古朴。虽为宋摹本，但在一
定程度上体现了唐代绘画的风貌。
李昭道，生卒年不详，唐代画家。
字希俊，李思训之子。官至太子中舍。
世称“小李将军”。擅长青绿山水，兼
善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画
风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也能须
眉毕现。尝作《秦王独猎图》，描写秦
王骑逐野猪， 引弓待发云势跃然纸上。

宫苑图
佚 名
卷 绢本 纵23．9心米
北京故宫博物院藏
横77．2厘米
此图描写唐朝皇帝及侍臣们在离宫别苑中游赏的情况。
界画宫殿、山石用小斧劈皴，金碧设色。是李思训一派的画
法。多作云霞缥缈，然岩岭之幽，峰峦重复，有荒远闲暇之
趣。但幽境中往往加以严整的宫殿台阁，水榭赤栏，所以似
“神仙之境”。整个画线条细而匀，无粗细虚实之变化， 画山
水基本上是勾线填色。其画山石，大轮廓中又勾以很多脉络，
细分其山石结构，有的线条疏朗，有的线条繁密，别其山水
脉络。结构繁密的线条实则便是皴法之始。所谓“皴式极简，
略类小斧劈”(下图为局部)。

高逸图
孙 位
残卷 绢本 设色
上海博物馆藏
纵45．2厘米 横168．7厘米
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤， 四贤的面
容、体态、表情各不相同，并以侍童、器皿作补充，丰富其个
性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。画
中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地
皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓，然
后用笔按结构皴擦。几株树各有不同的画法。兼有张僧繇“骨
法奇伟”的特点。画风在六朝的基础上更趋工致精巧，开启
了五代画法的先路，是书画中的瑰宝。
孙位，生卒年不详，唐代画家。初名位，传说后遇异人，
得度世法，改名遇，一作异，号会稽山人，会稽(今浙江绍兴)
人。擅画人物、松石、墨竹和佛道，尤以画水著名，笔力雄壮
奔放，不以青色为工， 与善画火的张南本并称于世。传世作
品有《高逸图》、《春龙起蛰图》等。

雪景山水图
荆 浩
立轴 绢本 设色
(美)堪萨斯市纳尔逊
纵138．3厘米 横75．5厘米
艾京斯艺术博物馆藏
此图以立幅构图， 画
重重山峦， 其间有行旅人
物点缀，山形屈曲，设色浓
重。画法以秃笔细写，形如
古隶，苍古之甚。整幅画面
以墨取韵， 以笔取其山水
的大体结构得其阳刚之美，
以墨渲染见其仪姿得其阴
柔之美。传闻此画系自古
墓中出土。
荆浩，生卒年不详，五
代后梁画家。字浩然，沁水
(今属山西)人；一作河内
(今河南沁阳)人。通经史，
能诗文，书法学柳公权，工
画佛像，尤妙山水。隐居太
行山洪谷，号洪谷子。山水
画全景构图和皴法技巧，
实始于浩，其接受前人经
验，后成为北方山水画的
开创者。尤精画理，著有
《笔法记》一卷，提出气、
韵、思、景、笔、墨“六要”，
以及笔有筋、肉、骨、气“四
势”之说。

匡庐图
荆 浩
立轴 绢本 墨笔 纵185．4厘米
中国台北故宫博物院藏
横106．8厘米
此图传为荆浩名作。图画庐山及附近一带景色。全景式
的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色， 画幅上端高
山耸起于云表，崔嵬奇峭， 结构严密， 气势宏大，构图以高
远和平远相结合，而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴
染兼备，皴法用小披麻皴， 层次井然。画家用水墨皴染画出
山势的形态变化， 其下山径曲折， 山间水滨布置有屋宇、桥
梁、长松、林木， 充分发挥了水墨画的特点

关山行旅图
关 仝
立轴 绢木 设色
横56．8厘米
中国台北故宫博物院藏
此图上画峰峦高耸， 气势雄伟， 山
间云烟萦绕， 隐现古刹， 山下近处布置
荒村野店，酒旗迎风，行旅往来停息，点
缀以驴骡鸡犬，画出了朴野的山中情趣，
具有浓郁的生活气息。布境兼高远与平
远两法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，
有粗细之分， 落墨则渍染生动，饶于墨
韵。皴写山石，有如“刮铁”般的坚实
的质感，都显示出关仝山水画的风貌。
关仝，生卒年不详，五代后梁画家。
仝，一作同，一名潼，又作童，长安(今
陕西西安)人。精工山水，从师荆浩，有
出蓝之誉。尤喜作秋山林，形象洗炼而
完整， 予人以身临其境之感。与荆浩同
为北方山水画派创始者，并称“荆关”。

秋山晚翠图
关 仝
汀轴 绢本 淡设色
横57．3厘米
中国台北故宫博物院藏
纵140．5厘米
此幅正中画峭拔的山峰， 山间
丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，
气势壮伟。画上无款，仅边幅上有明
代王铎题语，指明为”关仝真笔”，并
誉为“结撰深峭，骨苍力，”“磅
礴之气，行于笔墨外。”然本图章法
似不够完整，恐系通景巨幅山水中
之一幅。